Когда мои знакомые, не занимающиеся криптовалютой, спрашивают меня о моем увлечении криптовалютой, часто мне приходится делать паузу, чтобы обдумать, как объяснить это.

Криптосектор — это многофасетное чудовище. У него глубокое техническое ядро, привлекающее разнообразные области, такие как криптография, информатика и разработка протоколов. У него также имеется сильно финансированный фасад, с наиболее характерной чертой — циркуляцией ликвидности и денежной стоимостью, привязанной к этим потокам. Но аспект, который меня больше всего занимает в отношении крипто, и также самый трудный для объяснения, — это его культурный потенциал.

Использование слова «потенциал» сознательно. Мы еще не там. Крипто-культура все еще находится в зачаточном состоянии, склонна к приступам истерии, а также подвержена влиянию культовых фигур, торговцев зельем и откровенных преступников. Даже в самом благоприятном случае культурная сцена здесь кажется усеянной бессмыслицей и пустотой.

Тем не менее, я считаю, что все вышеперечисленное является особенностью, а не ошибкой. С криптовалютой или без нее современная жизнь уже полна ерунды, поглощающей нашу поп-культуру и даже нашу рабочие местаКуда бы ни пошли деньги, за ними обязательно последуют обманщики всех мастей. Крипто поэтому не является в сущности более мошенническим или склонным к подлости. Просто его открытая и разрешительная природа просто позволяет нашим самым базальным и банальным характерам действовать с невозмутимостью.

Цель этого эссе - поделиться своим видением по поводу того, почему я все еще считаю, что у крипто есть гораздо больший культурный потенциал, несмотря на эти недостатки. Я также хочу сделать это в не техническом, но продуманном стиле, который может быть легко понятен тем, кто не знаком с этой областью.

В этой связи я хотел бы предложить альтернативную рамку для мышления о крипто - его следует рассматривать не как отвратительное или враждебное место, которое следует избегать любой ценой, а как открытую, свободную мастерскую со средствами, которые может использовать любой для поощрения более прочных и динамичных форм цифровой культуры.

Моё базовое предположение таково:

1. Крипто предоставляет улучшенный набор инструментов для культурного производства в интернете.
2. Вы можете представить эти инструменты в терминах пяти «С», каждый из которых представляет возможности блокчейнов как (i) каталог, (ii) кастодиан, (iii) холст, (iv) компьютер и (v) казино.
3. Любой может использовать эти инструменты, чтобы внести свой вклад в цифровую культуру, в конечном итоге создавая значимые вещи, которые могут быть переданы будущим поколениям.

Море ублюдков на платформе 24

0xb2D3

Море ублюдков на платформе 24 (2019)отражает характерный глючный эстетический стиль, за который теперь хорошо известен художник XCOPY —визуально захватывающий, тематически макабрен, с интенсивностью и проницательностью, которая делает его недвусмысленно XCOPY.

Через его настойчивую практику размещения своих анимационных произведений на Тумблеррегулярно в течение почти десятилетия до своей первой продажи в 2018 году псевдонимный художник набрал культовую аудиторию, подготовив почву для своего взрывного успеха в последние годы с появлением крипто. Использование легкомысленных и остроумных названий для многих его работ еще больше усиливает их мощь и часто бьет в самое сердце современного культурного духа времени, особенно на темы, связанные с криптовалютой, см., например, Все время высоко в городе (2018)иПКМ и Сохранить как парень (2021).

Что такое культура?

В Словарь социологиипо социологу Джону Скотту культура определяется как «все то, что в человеческом обществе передается социально, а не биологически». Мне нравится эта дефиниция, потому что она четкая и фокусированная. Культура в основном все, материальное или нематериальное, что мы передаем другим людям через небиологические средства, например, через рассказы, искусство, музыку и другие общие практики или ритуалы.

Процесс формирования культуры занимает время и обычно закрепляется как «культура» только после того, как соответствующий объект, практика или идея передаются через несколько поколений. Однако в контексте цифровой культуры этот временной аспект сжат значительно сильнее. Потребительский интернет не существовал в течение человеческой жизни. Цифровые культурные объекты или опыт также гораздо более эфемерны из-за скорости потока информации в сети, а также быстрых изменений в инфраструктуре и интерфейсах, которые мы используем для взаимодействия с интернетом.

Пример из жизни: Подписи на форумеили «сиги», которые представляют собой баннерные графики, которые пользователи могут добавить под своими сообщениями на онлайн-форумах, были очень популярны на форумах онлайн-игр тогда, когда я был подростком. Я помню, что делал много из них и публиковал для привлечения внимания на форумах, в которых участвовал. Даже были турниры, в которых мы могли «дуэлироваться» с другими пользователями, чтобы увидеть, какие из наших представленных сигов получат больше голосов. К сожалению, с тех пор я потерял свои сиги, поскольку менял компьютеры на протяжении многих лет, и мои загруженные на сайты хостинга изображений давно исчезли. Многие из этих игровых форумов также прекратили своё существование, поскольку появились другие платформы, чтобы привлечь внимание последующих поколений тинейджеров, всегда на связи в онлайне.

Прилив и отлив цифровой культуры таким образом очень реален. Многие онлайн-объекты или впечатления просто не могут выдержать испытание временем, потому что интернет подверженраспад битовна масштабе сети.

Пять Крипто C

Я выделил эфемерность и волатильность цифровой культуры не потому, что считаю, что крипто может полностью смягчить эти структурные условия — не может — но потому, что считаю, что она предлагает хороший баланс инструментов, которые могут помочь улучшить процесс культурного производства в интернете вопреки этим условиям.

Моя модель мышления для криптовалютного инструментария культурного производства можно свести к пяти C, каждая из которых представляет аналогию для возможностей блокчейнов. Я считаю, что это обеспечивает простую, но всеобъемлющую структуру, позволяющую оценить потенциал криптовалюты как средства для цифровой культуры.

Крипто потенциал культуры

Монетный двор

Цифровые Буфеты

332 Дня • 6 Отчеканено

Я создал простую концептуальную схему, отражающую мою структуру из 5 С, и опубликовал ее на Zora в качестве бесплатного монетного двора. Если вам это близко, вы можете пойтиздесьчтобы создать копию. Срок действия монеты составляет год, запланированная продолжительность моего саббатического.

(1) Блокчейн как каталог

Блокчейны концептуально несложны в понимании. Мне нравится описывать их просто как базы данных с некоторыми специальными свойствами. В одном предложении: блокчейны содержат данные, которые распределены по сети (децентрализованные), в пределах которой каждый может добавлять данные, пока они следуют правилам, закрепленным в кодовой базе (без разрешения), и данные которых могут видеть все (прозрачные), но их нельзя подделать никем, кроме владельца этих данных (устойчивы к цензуре).

Открытые и проверяемые каталоги

Эти особенные свойства делают блокчейны по своей сути подходящими для использования в качестве каталогов культурных объектов в Интернете:

1. Прозрачность блокчейнов позволяет любому желающему просматривать эти каталоги, соответствуя открытой природе интернета. Списки на таких каталогах также не являются статическими и будут автоматически обновляться по мере того, как люди совершают сделки с перечисленными объектами. Кроме того, любой может запросить историю всех транзакций, связанных с каждым перечисленным объектом на блокчейне, что способствует формированию более открытых рынков вокруг культурных объектов онлайн.
2. Безразрешительный характер блокчейнов также означает, что любой может вносить свои предложения. В блокчейнах меньше барьеров для добавления в такие каталоги, поэтому их нельзя легко ограничить. Это поможет сделать цифровую культуру более доступной и участвующей.
3. Учитывая, что данные в блокчейнах устойчивы к цензуре, пользователи также могут быть более уверены в том, что листинги в блокчейнах являются подлинными. Несмотря на то, что блокчейны не могут полностью установить происхождение цифровых объектов вне блокчейна, поскольку все еще существуют некоторые предположения о доверии, необходимые для привязки адреса блокчейна к конкретному создателю, они обеспечивают практически неподдающуюся подделке связь между цифровым объектом в блокчейне и адресом блокчейна. Это снижает общую нагрузку на пользователей — если мы видим, что создатель разместил свой блокчейн-адрес в нескольких независимых источниках, например, в социальных сетях, в галереях цифрового искусства или на вторичных торговых площадках, мы можем быть достаточно уверены, что перечисленные объекты, созданные с его адреса блокчейна, будут подлинными.

Как работают такие списки на блокчейне через использование общего технического стандарта. Для Ethereum и других подобных умных контрактов блокчейнов это делается с помощью токенизации. ERC-721стандарт токена (или эквивалентный для других блокчейнов) позволяет токенизировать цифровую информацию как незаменимые токены (NFT), причем каждый NFT аналогичен записи в каталоге. Для биткойна, теория порядковых чиселпозволяет записывать цифровую информацию на отдельных сатоши, самых мелких подразделениях биткоина. Каждый записанный сатоши, также известный как ординал, будет аналогичен записи в каталоге.

Совместимые каталоги

Поскольку такие списки основаны на общем техническом стандарте, т.е. NFT или порядковые числа, их связанные каталоги могут быть совместимыми с различными платформами на той же блокчейне. Вы можете просматривать и совершать сделки с ними, используя различные приложения, подобно тому, как файл jpeg может быть открыт различными программами для просмотра или редактирования изображений.

Эта интероперабельность является мощной функцией, поскольку она позволяет децентрализованно распространять культурные объекты на блокчейне через несколько платформ и рынков, например, OpenSea, BLURиМагический Эдем. Как создатели и потребители этих объектов, мы сможем решить, какую платформу или торговую площадку использовать в зависимости от наших потребностей. Мы также не будем заложниками политики одной торговой площадки или столкнемся с катастрофическими последствиями, если платформа упадет.

В целом, как открытый, проверяемый и взаимосвязанный каталог цифровых объектов, Крипто имеет потенциал стать всеобъемлющей картой, которая помогает участникам ориентироваться в онлайн-культуре. Я считаю, что это невероятно мощно, поскольку у нас будет больше возможностей решать, как мы хотим создавать и потреблять эту культуру. Это отправная точка для того, почему я считаю, что нам следует начать более целенаправленно строить культуру на цепочке.

Вы здесь 11155111

youarehere.deployer.0xfff.eth

Вы здесь (2024)by 0xfff - это концептуальное произведение искусства, которое играет с темой взаимодействия способом, отличным от других, через различные блокчейны. С помощью LayerZero, протокол, который позволяет приложениям и токенам взаимодействовать на разных блокчейнах, каждый токен в этом проекте может быть мостовойпо нескольким блокчейнам, совместимым с Виртуальная машина Ethereum (EVM). Каждый мостовой перевод токена в свою очередь оставит след на токене, позволяя ему служить каталогом прошлых путешествий по мостам и через границы.

«You Are Here 11155111», изображенный выше, принадлежит художнику. Из 34 токенов в этом проекте он самый часто переводимый токен (66) на момент написания. Его сложные тропы составляют нечто похожее на хорошо избитую карту. В совокупности они намекают на широкое пространство, которое создатели могут использовать для разработки новых и интересных культурных переживаний благодаря взаимодействию блокчейнов.

(2) Блокчейн в качестве хранителя

Помимо каталогов, блокчейны также служат кастодианами. Они позволяют нам владеть цифровыми объектами.

Подумайте об этом секунду, особенно о том, насколько парадоксально это звучит. Цифровые объекты по своей природе могут быть скопированы - любой может "щелкнуть правой кнопкой мыши и сохранить" цифровые файлы, тем самым создавая бесконечные копии таких файлов по всему интернету. Поэтому владение такими цифровыми объектами в сети всегда было крайне ненадежным.

Цифровые объекты как собственность

Блокчейны могут помочь разделить собственность и использование цифровых объектов. Вы можете рассматривать NFT или ординал как неизменяемое удостоверение права собственности на блокчейне. Учитывая, что только человек, контролирующий закрытый ключадреса блокчейна сможет совершать транзакции с использованием этого адреса, у вас может быть абсолютное владение любым NFT или ординалом, удерживаемым конкретным адресом блокчейна, пока вы контролируете частный ключ. Этот NFT или ординал, который вы держите, не может быть удержан другим адресом блокчейна. Цифровые объекты, привязанные к NFT или ординалу, могут быть владены так же, как любое другое физическое имущество.

Фактически, суды в Сингапуре признали NFT как собственность, что открывает путь для владельцев наслаждаться законно обеспеченными правами собственности на свои цифровые активы — как финансовые, так и культурные — на блокчейне.

Цифровая зона нематериальной картинной чувствительности, Серия 0, Издание 15. (Упаковано)

mitchellfchan.eth

Цифровые зоны материальной картинной чувствительности (2017)Митчелл Ф Чан создан по образу и подобию Зон Иматериальной Живописной Чувствительности Ив Кляйна (1958-1961), работа концептуального искусства, которая вызвала множество вопросов о природе собственности.

Кляйн создал несколько “Зон”, состоящих из пустого пространства, которые могли быть куплены только за чистое золото. После покупки Кляйн выдавал каждому коллекционеру чек, после чего тот должен был выбрать одно из двух: (i) сохранить чек, или (ii) участвовать в ритуале на реке Сене в Париже, во время которого коллекционер должен был сжечь чек, а Кляйн бросил бы половину золота в реку в присутствии свидетелей. По мнению Кляйна, истинное владение произведением искусства означало, что произведение должно быть полностью интегрировано с владельцем, таким образом, оно абсолютно и принципиально принадлежало им. Это означало, что материальная запись произведения искусства, т.е. чек, должна быть уничтожена, чтобы произведение не могло быть перепродано и обрело бы существование независимо от первоначального владельца.

Для "Digital Zones" Митчелл создал 101 штуку, которые показывали чистый белый пустой экран при просмотре онлайн. Каждую штуку можно приобрести только за ETH через смарт-контракт художника на Ethereum, взамен коллекционер каждой штуки получит токен. Аналогично ритуалу Кляйна, у коллекционера будет возможность уничтожить свой токен через ритуальную функцию в смарт-контракте художника, после чего Митчелл соответственно отправит ETH.

Это транспонирование "Зон" Кляйна в цифровой контекст Митчеллом подчеркивает все возрастающую безматериальность нашей современной культуры, в которой виртуальные переживания стали приняты как замена физическим переживаниям. На этом фоне работа приглашает нас задуматься о том, как разделение товарной формы произведения и его переживаемой формы, обеими способами беспредметными, может повлиять на то, как коллекционер относится к произведению и оценивает его. Действительно, нужно спросить себя: что мы действительно владеем, когда приобретаем NFT беспредметного цифрового произведения?

(Примечание: Митчелл также опубликовал Эссе в 33 страницыдля сопровождения работы, что стоит пройти, если вас интересуют дополнительные детали как о "Зонах" Клейна, так и его работы.)

Материальная собственность, бесконечное распространение

Даже когда культурные объекты на блокчейне теперь юридически или фактически могут быть владены, они по-прежнему сохраняют возможности, которые предоставляет их цифровая природа, т.е. их воспроизводимость и распространяемость. Другими словами, культурные объекты на блокчейне могут одновременно быть изобильными и редкими. Их можно широко распространять и потреблять, в то время как каждый из них может принадлежать только одному адресу блокчейна в определенный момент времени.

Это уникальное сочетание атрибутов переворачивает то, как мы обычно мыслим о ценности в собственности. В цифровом контексте объекты, которые являются ощутимо редкими, могут не обязательно быть восприняты как более редкие и, следовательно, более ценные. Напротив, чем больше они распространяются, тем более ценными они могут становиться. В конце концов, не все в интернете могут стать вирусными.

Писатель и исследователь культурологии Маккензи Уорк написал об этом в отношенииколлекционирование искусства:

«Что может быть более интересным, это рассмотреть, как самые свойства распространяемости, которые характеризуют цифровые объекты, могут быть использованы в свою пользу, чтобы сделать их также коллекционными. Парадоксально, объект, изображение которого очень широко распространено, является редким объектом, в том смысле, что немногие объекты имеют свои изображения широко распространены. Это можно использовать для создания ценности в художественных объектах, которые не являются в традиционном смысле редкими и уникальными. Будущее коллекционирования может быть менее в том, чтобы владеть вещью, которой никто другой не обладает, а скорее в том, чтобы владеть вещью, которой обладает каждый другой.»

Nyan Cat

0x9527

Nyan Cat - популярный интернет-мем, основанный на анимированном коте с телом вишневого пирога, летящем через космос с радужным следом. В десятилетие со дня первой публикации Nyan Cat в сети (2 апреля 2011 года) его создатель Крис Торрес переработал анимацию и продал ее как уникальный NFT на аукционе. Победная ставка составила 300 ETH, демонстрируя, как популярные интернет-мемы могут иметь значительную стоимость.

Хранители собственности, хранители ценности

Благодаря тому, что блокчейны выступают хранителями необходимой информации, необходимой для демонстрации права собственности, цифровые культурные объекты могут не только легко передаваться онлайн, но и более легко накапливать ценность как цифровое имущество. И так же, как собственность в физическом мире легла в основу огромного накопления богатства в нашем обществе, эквивалент собственности в цифровой культуре также станет основой, на которой мы сможем расти, поддерживать и распределять ценность в интернете.

Когда мы сможем наслаждаться более надежной и безопасной собственностью над нашими активами благодаря кастодиальным возможностям блокчейнов, вы можете быть уверены, что мы сделаем все возможное для максимизации ценности, которую можно построить на их основе. С блокчейнами в качестве кастодиантов цифровой культуры владельцы ее составляющих культурных активов — по крайней мере, те, у кого долгосрочная перспектива — естественным образом будут стимулироваться стать ее хранителями.

Было бы интересно увидеть, сможет ли собственность на блокчейне способствовать согласованию между создателями и потребителями культурных объектов, создавая место схождения финансового и культурного капитала, чтобы разблокировать новые формы творчества и коллективного создания смысла. Если это удастся поддерживать в течение длительного времени, я оптимистично смотрю на то, что такое согласование может быть положительным для развития цифровой культуры.

Снимок экрана главной страницы веб-сайта Le Random

Основано thefunnyguys, псевдонимом цифрового художника, и Заком Тейлором,Случайныйпозиционируется как «первое в своем роде цифровое генеративное художественное учреждениесо двумя частями: (i) коллекция генеративных произведений искусства на блокчейне, способная передать глубину и ширину движения генеративного искусства; и (ii) редакционная платформа, которая стремится контекстуализировать место движения в истории искусства и отмечать его культурное значение. Название «Le Random» является данью уважения поздней генеративной художнице Вере Мольнар, которая говорила о случайности как ключевом компоненте своей практики.

Забота, с которой Ле Рандом собирает, контекстуализирует и поднимает ончейн-генеративное искусство, заслуживает внимания. Его впечатляющее коллекцияКрипто тщательно каталогизирован и красиво оформлен на своем веб-сайте. Хронология генеративного искусстватот факт, что главный редактор Le Random Питер Бауман также разрабатывает впечатляющую ковровую ткань генеративного искусства от его досовременных начал до настоящей эпохи, отмеченной приходом блокчейнов как художественной среды.редакционныйстатьи на веб-сайте Le Random также продуманны и своевременны, включают тонкие комментарии и содержат информативные интервью с художниками. В целом, Le Random является одним из главных примеров коллекционеров цифрового искусства на основе блокчейна, которые также выступают в качестве страстных хранителей пространства.

(3) Блокчейн как холст

Блокчейны следует рассматривать не только как платформу для совершения сделок и владения культурными объектами в Интернете, но и как средство для создания собственных произведений. Они являются холстами, на которых данные - строительные блоки нашей цифровой культуры - могут быть связаны или непосредственно записаны.

В большинстве случаев цифровой объект не может быть полностью сохранен на блокчейне. Из-за стоимости загрузки больших объемов данных в пределах ограниченного места хранения блокчейнов, фактический медиафайл, лежащий в основе NFT, обычно размещается внецепочно, например, на децентрализованной платформе для хранения файлов, такой как Межпланетная файловая система (IPFS) или Arweave. This introduces the рисктакие NFT могут превратиться в сломанные ссылки — пустые токены, указывающие на ничто, если файлы на этих внешних носителях данных повреждаются или исчезают полностью.

Несмотря на этот риск (который может быть смягчен в некоторой степени для NFT на основе IPFS закрепление) Я думаю, что блокчейны по-прежнему могут служить убедительными и увлекательными холстами для цифровой культуры.

Динамичные цифровые объекты

Для меня привлекательность цифровых объектов на блокчейне выходит за рамки концепции токена просто как указателя на медиа-объект, например, изображение, видео или песню. Захватывающим является то, что цифровые объекты на блокчейне могут быть динамичными в значимом смысле, даже если суверенитет владельца над этими объектами остается неизменным.

Пространство дизайна для такого динамичные цифровые объектышироко. Создатели могут разрабатывать эти объекты таким образом, чтобы культурная информация, которую они воплощают, могла быть преобразована на основе собственного ввода владельца или в ответ на другие события, отраженные onchain. Это оживляет цифровую культуру для отдельных владельцев или потребителей, давая им возможность формировать свои цифровые опыты, а также связывая их с более крупной общей реальностью.

Такие динамичные цифровые объекты могут иметь четкие применения в играх, которые уже играют значительную роль в нашей цифровой культуре.

(Источник изображения: медиа-кит Sky Mavis для Axie Infinity)

Axie Infinityэто игра на основе блокчейна, сосредоточенная на играбельных аватарах, называемых Аксиями, которые могут сражаться и размножаться, чтобы зарабатывать ресурсы и коллекционировать предметы в игре. Каждый Акси представлен в виде NFT на блокчейне Ронин и может повышаться в уровне, используя очки, называемые Очки опыта Axie, которые зарабатываются в процессе игры. Акси с более высокими уровнями сможет улучшить больше деталей, что позволит сделать их динамичными NFT, которые можно улучшать с течением времени, усилий и навыков.

Другие варианты использования включают коллекционирование, которое отзывчиво и интерактивно в своей цифровой среде; а также в искусстве, где художник использует крипто-связанную механику для того, чтобы предложить комментарий или точку зрения на блокчейн как творческую среду и общее культурное пространство.

finiliar #1259

0x8Bdd

Finiliars—или Финис в сокращенном виде—это пестрая компания цифровых аватаров, меняющих свое настроение и выражения в зависимости от изменений цены определенных криптовалют. Впервые созданные и проявляетсяИскусством Эда Форниелеса в 2017 году, Финис впоследствии были обновлены, расширены и запущены в качестве NFT в 2021 году. Коллективно Финис стремятся картографировать абстрактные финансовые потоки, лежащие в основе глобального капитала, особенно в секторе криптовалют.милыйфункции также заманивают нас на формирование эмоциональной привязанности к ним, заставляя нас размышлять о соотношении между эмпатическими и финансовыми инвестициями. Finiliar #1259, изображенный выше, отслеживает цену токена Solana ($SOL) на часовой основе.

Команда проекта Fini также сотрудничала с другими крипто-проектами для запуска специальных изданий Finis. Например, Заппер Финис(Frazel и Dazel) были NFT с открытым тиражом, запущенные в партнерстве с Zapper, платформой, которая помогает пользователям отслеживать стоимость своих криптопортфелей. Выражения и действия Frazel и Dazel ориентированы на изменения стоимости портфелей их владельцев.

Gazers #751

0x96dC

Наблюдатели (2021)от Matt Kane - генеративное искусство большой формыпроект, состоящий из 1,000 артов на основе кода, запущенный черезАрт Блокина блокчейне Ethereum. Каждое произведение искусства берет за основу лунный календарь, динамически развиваясь с каждым днем и с каждой новой фазой луны. Наблюдатели обращаются к долгосрочной связи человечества с луной как маркером времени, чтобы подчеркнуть эфемерность и настойчивость настоящего момента, а также побудить нас взглянуть вверх и задуматься о будущем - о наших собственных версиях луны.

Gazers #751, чья статическая версия отображается выше, недавно была приобретена Kanbas, псевдонимный коллекционер цифрового искусства. Во время солнечного затмения 8 апреля 2024 года, которое было видно с Северной Америки, Канбас опубликовал видео Gazer #751, пылающего ослепительным, светящимся ореолом (см.твитниже). Это остается зрелищем, демонстрирующим, как цифровое искусство на блокчейне может предлагать динамичные впечатления, связывая наши цифровые и физические реальности на приятный способ.

Прочные цифровые объекты

На другом конце спектра также существует еще один интересный подмножество цифровых объектов на блокчейне, которые предназначены быть чрезвычайно прочными, таким образом, что они почти вечные или неизменные.

Отличительной чертой этих прочных цифровых объектов является то, что, пока работает их базовая блокчейн, они будут продолжать существовать. Это происходит потому, что основные данные, необходимые для отображения этих цифровых объектов, хранятся непосредственно на блокчейне, благодаря чему они имеютнесколько внешних зависимостей.

В некоторых случаях такие объекты могут все еще зависеть от широко распространенных библиотек или инструментов разработчика, например, некоторые из Art Blocks’ генеративное искусство NFT. Это означает, что блокчейн служит всепоглощающим холстом для этих объектов, внутри которого они должны иметь все необходимые ресурсы для достижения своего предназначенного выражения.

Для ончейн NFT на Ethereum и аналогичных блокчейнах с умными контрактами вместо ссылки на внешний или внешне-размещенный медиафайл они ссылается только на данные onchain, которые обычно хранятся в смарт-контрактах на той же блокчейн. Для Bitcoin данные, лежащие в основе порядкового номера, вписываются непосредственно как метаданныев рамках транзакции конкретного сатоши. В этом отношении все порядковые номера практически всегда неизменны, в отличие от NFT, которые зависят от данных, к которым они привязаны.

В любом случае, то, что делает такие ончейн-цифровые объекты концептуально интересными для меня, это временное измерение - то, как они заставляют нас рассмотреть долговечность наших цифровых впечатлений, которые часто эфемерны. Кажется вполне вероятным, что ончейн-цифровые объекты на наших наибольшихЛиндиблокчейны, например, Bitcoin и Ethereum, переживут тех из нас, кто живет сегодня. Они могут заснуть, но никогда не умрут. Даже если их владельцы потеряют свои приватные ключи, они не исчезнут, а просто станут недвижимыми.

С учетом этого, я размышляю о том, какие значения мы придали бы ончейн-цифровым культурным объектам, которые могут преодолеть нашу индивидуальную жизнь. Что будут хранить их воспоминания, поскольку они принадлежат и передаются по блокчейну? Как будет развиваться отношение между их ончейн-стойкостью и оффчейн-культурным наследием с течением времени?

Выбор пяти пенсов, которые были трансмутированы в порядковые числительные. (Изображение: sovrn.art)

ЦЕНТЫ (2024)художником Резерфордом Чангом сосредоточена на жесте помещения 10 000 центов на 10 000 сатоши, неизменно связывая самые маленькие единицы доллара США и биткойна, используя порядковые числительные в качестве средства. Вдохновленный различием в стоимости металлической стоимости медных пенни, отчеканенных в 1982 году и ранее (теперь ~2,5 цента) и их заявленной денежной стоимости (~1 цент), художник выбрал 10 000 пенни на удаление из обращения и архивно документировал их. Их изображения были неизменно вписаны на сатоши как порядковые числительные, в то время как физические монеты были расплавлены и отлиты в твердый медный куб.

Кроме того, что служит комментарием о том, как материальная и нематериальная ценность воспринимается в различных контекстах, ЦЕНТЫ также являются размышлением об влиянии времени на ценность. Сам Чанг говорил о сборе пенсов еще в ранние годы.2017. Более важно, что чувство истории, которое передает CENTS, делает его существенным. Каждый пенни, хотя и изготовленный для того, чтобы быть взаимозаменяемым, теперь несет уникальные следы своего прохождения через время в руках последовательных владельцев. CENTS можно считать произведением генеративного искусства, "сформированным алгоритмом износа мира", как написал коллекционер become.eth в твит.

Более того, история каждого пенни не заканчивается его превращением в цифровой артефакт, поскольку он приобретет новую историю на блокчейне, чтобы принадлежать и передаваться в новой цифровой и социальной реальности. Как долговечные цифровые объекты, соединяющие различные временные и экономические контексты, ЦЕНТЫ безусловно имеют потенциал стать ведущей коллекцией искусства на биткоине и рассматриваться как драгоценные@become.eth/cents-as-a-store-of-value-a-thesis-b176596c35c2"> средство сбережения в будущем. CENTS был запущен на sovrn.artв сотрудничестве сВскрытие АтлантидыиГамма.

Набор из 8 изображений, созданных на основе модели alignDRAW по запросу "Очень большой коммерческий самолет летит в голубом небе". (Источник изображения: Fellowship)

Набор из 8 изображений, созданных на основе модели alignDRAW по мотивам "Очень крупного коммерческого самолета, летящего в дождливом небе". (Изображение: Fellowship)

alignDRAWэто модель искусственного интеллекта, созданная Эльманом Мансимовым и командой разработчиков в 2015 году после того, как Эльман закончил курс бакалавриата по компьютерным наукам в Университете Торонто. Опубликовано в Доклад на конференциив 2016 году alignDRAW широко признается первой моделью текста в изображение, которая заложила основы для различных инструментов искусственного интеллекта, создающих изображения и видео, к которым легко получить доступ сегодня.

Поскольку эти генеративные инструменты искусственного интеллекта продолжают трансформировать создание изображений и наш визуальный культуру, alignDRAW служит вехой, отмечающей начало этого сдвига парадигмы. Признавая это, БратствоСотрудничал с Эльманом Мансимовым для создания всех 2 709 изображений, когда-либо созданных моделью alignDRAW, в качестве NFT на блокчейне Ethereum в 2023 году. 168 из них, созданные на основе 21 уникального текстового подсказки в виде наборов из 8 изображений, были опубликованы в статье 2016 года. Остальные 2 541 изображения, созданные на основе 21 текстовой подсказки (15 уникальных, 6 соответствующих подсказкам из статьи), были отдельно.загруженна веб-сайте Университета Торонто в ноябре 2015 года.

Команда Fellowship разработала техническую архитектуру, которая позволила каждое изображение храниться в их оригинальном байтовом формате на цепочке без изменений или улучшений. Это было сделано постепенно, чтобы воспользоваться периодами с более низкими ценами газа на Ethereum. Сохраняя изображения alignDRAW надежно и неменяемо на блокчейне Ethereum, этот подход подтверждает егоисторическая рольв возвещении новой эры сотрудничества человека и машины на стыке науки и искусства.

Еще одной интересной точкой зрения на восприятие таких цифровых объектов в сети является то, как их создатели работают в пределах технических ограничений хранения данных на блокчейнах. Художественная основа таких объектов сосредоточена на оптимизации данных, использовании каждого байта таким элегантным образом, чтобы воплотить свое творческое видение.

Как описал Chainleft, ученый по данным и художник работ, в ончайнэссе:ончейн-арт - это «одомашнение вечной веры в то, что в бесконечном мы захватываем бесконечное». Действительно, из маленьких уголков блокчейна мы, возможно, сможем заложить семена более обширной, но прочной формы цифровой культуры.

Выбор автоглифов в коллекции Curated. (Изображение: Curated)

Автоглифы (2019)Larva Labs началась как исследование создания «полностью самодостаточныйхудожественное произведение, которое может функционировать в рамках строгих ограничений хранения данных блокчейна Ethereum. Результатом является высокооптимизированный генеративный алгоритм, существующий полностью в рамках смарт-контракта, который может производить текстовый узор в формате ASCII. Этот текстовый узор затем может быть отдельно переведен в изображение на основе инструкций, закодированных в смарт-контракте.

Этот подход восхваляет ранних генеративных художников, таких как Майкл Нолл, Кен Ноултон и Сол Левитт, чьи работы предлагают перспективу произведений искусства не как представлений, а как систем. В свою очередь, Autoglyphs, как самодостаточная, средне-родная система для создания, владения и распространения цифрового искусства на блокчейне, вдохновила многих генеративных художников продолжать расширять границы блокчейнов как художественной среды. Неудивительно, что Autoglyphs сравнивают с ончайн-эквивалентом доисторическогопещерные рисунки.

Кураторский, фонд, собирающий крипто-арт, также имеет лаконичный авторская статьяописание ключевых особенностей Autoglyphs, что является хорошей отправной точкой для визуального восприятия результатов и понимания их коллекционной ценности.

(4) Блокчейн как компьютер

Продвигая концепцию холста еще дальше, мы также можем рассматривать блокчейны как компьютеры.

Компьютеры, подразумеваемые мной, не ограничиваются только устройствами обработки, которые просто выполняют инструкции в пределах фиксированных параметров, а что-то более широкое, уходящее корнями в началовидениекоторые проповедовал ученый-компьютерщик Дж. С. Р. Ликлайдер, работая в Агентстве перспективных исследований (ARPA) в начале 1960-х годов:

"Компьютеры предназначены стать интерактивными интеллектуальными усилителями для всех людей повсеместно связанных по всему миру."

Здесь стоит выделить два ключевых понятия:

1. Во-первых, компьютеры не просто обрабатывают информацию, но и являются интеллектуальными усилителями - платформой, способствующей более динамичному,обучение путем моделированияметодология мышления, которую позволяет вычислительная техника.
2. Во-вторых, компьютерыустройства связи, позволяя нам координироваться с другими в рамках более крупной сети.

Давайте разберемся в них в контексте изучения того, как вычислительные возможности, предлагаемые блокчейнами, могут сформировать цифровую культуру.

Компонуемые цифровые объекты как культурные усилители

Эфириум был описан как «Мировой компьютер«право с самых ранних дней. В этом смысле Ethereum и другие подобные блокчейны можно понимать как распределенные вычислительные платформы, на которых могут быть построены и запущены приложения по всему миру. Это обеспечивается возможностью для этих блокчейнов развертыватьумные контрактыкоторые могут выполнять сложные функции, выходящие за рамки простой передачи токенов между счетами.

С помощью EVM (или эквивалентного для других блокчейнов), предоставляющего общий вычислительный движок для выполнения смарт-контрактов, цифровые объекты, которые создают и контролируют эти смарт-контракты, могут быть разработаны для комбинирования. Другими словами, их можно комбинировать или строить разными способами, чтобы разблокировать новые сценарии использования, точно так же, как разработчики использовалиинтерфейсы прикладного программирования (API)для создания всё более мощных программных продуктов.

Цифровые объекты на блокчейне не только представляют собой динамические куски программного обеспечения, но также могут динамически связываться с другими объектами или приложениями onchain. Эта композиция позволяет цифровым объектам на блокчейне быть больше, чем сумма его частей, служа как строительные блоки, способные давать более широкие, увлекательные и, возможно, даже беспрецедентные цифровые опыты.

В конце концов, компоненты цифровой культуры редко существуют изолированно, даже вне крипты. Что обычно придает конкретному культурному объекту или концепции устойчивость в цифровом пространстве, так это то, насколько легко он интегрируется с другими элементами или ремиксуется для создания производных работ, которые еще больше привлекают внимание к исходному объекту или концепции. На самом деле, рост популярности TikTok как развлекательной платформы объясняется тем, как ее инструменты помогли упростить процесс создания ремиксов видео, эффективно превращая видео в компонуемые медиафайлы и, таким образом, облегчая сетевые эффекты творчества.

Возвращаясь к крипто, я считаю, что композиционные цифровые объекты на блокчейне могут служить культурными усилителями для цифровой культуры. Это будет похоже на то, как Ликлайдер предположил, что компьютеры могут стать «интеллектуальными усилителями», позволяя новые способы мышления, например, путем динамических симуляцийКак описал компьютерный ученый Алан Кей. В этом отношении ончейн-составляемость может улучшить процесс ремикширования как для создателей, так и для потребителей, а также способствовать появлению новых способов создания цифровой культуры.

Во-первых, блокчейн позволяет более надежно отслеживать связи между цифровыми объектами на блокчейне, что может помочь облегчить атрибуцию и другие лицензионные соглашения (например, Протокол историииOverpassЭто также поддержит монетизацию производных работ, обеспечивая, что оригинальные создатели и ремиксеры могут быть должным образом вознаграждены.

Помимо этих практических преимуществ, ончейн-композиция также может открывать новые горизонты для художественной работы или культурных переживаний. Хотя мы видим только начало усилий в этом направлении, я надеюсь, что эта особенность блокчейнов может служить отправной точкой для творчества в цифровой культуре, чтобы оно могло динамически, надежно и экспансивно развиваться.

Уровень 13 на {17, 41} в зоне “Arc” и с биомом “36”

Terraforms (2021), ончейн-арт-проект Замки математики, отражает попытку использовать уникальные вычислительные возможности блокчейна для создания искусства, которое нельзя создать нигде еще.

На первый взгляд, Terraforms состоит из почти 10 000 анимированных земельных участков на блокчейне Ethereum, которые в совокупности составляют 3D-мир, называемый «гиперкаслом». Но его основная художественная идея, сосредоточенная на распределенных вычислениях как форме искусства, выражается через лежащую в его основе техническую инфраструктуру. Как великолепно описал Майкл Юань, инженер-программист, в эссена Терраформах это состоит из набора смарт-контрактов для хранения исходных данных для участков, определения структурных параметров Гиперзамка, генерации шума для добавления естественного ощущения визуализации и генерации участков во время выполнения.

Эта техническая инфраструктура поддерживает композицию на многих уровнях. Сырые контракты данных могут поддерживать другие ончайн-приложения. Контракт рендеринга позволяет генерировать несколько независимых версий Hypercastle - мультивселенная! - в то время как NFT-токены предоставляют каноническую версию Hyperstructure для владельцев и широкого сообщества, чтобы собраться вокруг и построить инструменты. Режим антенны, который был представлен во время недавнего обновления v2, также позволит участкам получать «широковещательные передачи» от других умных контрактов (еще не выпущенных), открывая еще один способ для заинтересованных сторон внести свой вклад в постоянное изменение местности Hypercastle.

Уровень 9 в {6, 3} в зоне “Dhampir” с биомом “86”

Вероятно, для того чтобы справедливо оценить Terraforms как сложное и многомерное произведение искусства (см. отличную работу Мальте Рауха) потребуется отдельное эссе.статьяна Terraforms for glitch Gallery). Но я выделил его здесь в качестве примера, чтобы продемонстрировать, как цепное произведение искусства может полностью использовать композиционность через свою техническую инфраструктуру, чтобы выдвинуть эстетическое видение, которое одновременно амбициозно и открыто. Поскольку Terraforms становится закрепленной в каноне цепного искусства, это может оказаться убедительной точкой отсчета для других художников и культурных участников для изучения новых, воображаемых возможностей на основе распределенных вычислений как средства мысли и творческого выражения.

Цифровые сетевые объекты как места координации

Как и более широкий интернет, блокчейны требуютсетевые эффектырасти и процветать. Они в основном являются сетевыми коммуникационными устройствами с общим экономическим основанием. Отложив в сторону вопрос технической способности, чем больше людей используют блокчейн, тем больше внимания и финансовой ликвидности обладает этот блокчейн, и, следовательно, тем больше творческой энергии у него будет для инкубации культуры.

Как распределенные компьютеры, блокчейны обеспечивают возможность не только композиции на цепи, но и сетевых эффектов на цепи. Цифровые культурные объекты на блокчейнах должны использовать оба аспекта, чтобы максимизировать свой потенциал как культурные усилители. Большая сеть предоставляет большую поверхность возможностей для того, чтобы композиция могла раскрыть всю свою магию.

Кроме того, ценность в основном будет накапливаться на уровне сети, а не на уровне объекта, поскольку становится дешевле создавать цифровое содержимое с помощью генеративного искусственного интеллекта, связывать их onchain сБлокчейны уровня 2 (L2s), и распространять их среди аудитории в различных цифровых контекстах через децентрализованные социальные медиа. Вот идея Криса Ф «@starholder/token-constellation-theory">Теория токенов-созвездия", часть его @starholder/starholder-%F0%9F%A4%9D-farcaster">Проект по созданию мира Starholder. Он предполагает, что мы можем все чаще взаимодействовать с цифровыми объектами на блокчейне не как с отдельными токенами, а как созвездия цифровых токенов, воспринимаемых как коллектив.

Такие созвездия составных и сетевых цифровых объектов приведут к необходимости координации, чтобы привлечь и направлять поток ценности по всему коллективу. Сетевые акторы неизбежно будут пытаться самоорганизоваться и осуществлять свое собственное агентство среди таких " @starholder/комплексные-адаптивные-медиа-системы">сложные адаптивные медиа-системы”. Это добавляет новую размерность к цифровым культурным объектам на блокчейне. Их больше не следует рассматривать просто как отдельные объекты, подлежащие передаче или совершению сделок за их культурную ценность, а как сетевые объекты со своими сферами внезапного поведения и культурным влиянием — агенты несценарного, открытого многопользовательского игрового процесса на основе распределенных компьютеров.

Эта идея, что сетевые цифровые объекты могут служить центрами координации для цифровой культуры, была экспериментирована и наиболее подробно развита децентрализованные автономные организации (DAOs). Тем не менее, остается вопрос, будет ли этот конструкт эффективной координационной платформой для передачи ценности коллекции сетевых цифровых объектов или более широкого пространства.

Существительное 0

0xFD16

Существительныепервым внедрил уникальный механизм сбора средств и распределения, в рамках которого каждый день навсегда создается и аукционируется цифровой аватар на цепочке (названный Noun). Победная ставка затем поступает в казну Nouns DAO, включающую владельцев каждого Noun, которые могут затем предложить и проголосовать за то, как средства казны могут быть использованы. На сегодняшний день DAO в значительной степени финансировало инициативы по распространению бренда Nouns в поп-культуре, например, созданиефильмс участием существительных, и для благотворительных целей, например, финансирование и распространениеочки с рецептомдетям, нуждающимся.

Однако процесс децентрализованного управления в Nouns DAO не прошел без противоречий среди его участников, причем некоторые считают, что DAO растрачивает средства на расточительные инициативы. В сентябре 2023 года часть владельцев Nouns проголосовала за вывод своих Nouns из DAO и создание " разветвленныйDAO от своей доли в казне оригинального DAO. Владельцы в разделенном DAO могли покинуть его и забрать свои базовые активы. На момент этого разделения DAO Nouns потерял более половины своей казны в размере 50 миллионов долларов США. Многие из Nouns, которые покинули оригинальное DAO, являлись, как говорят, собственностьюарбитражеры, кто купил существительные ниже «балансовой стоимости» и воспользовался разветвлением, чтобы выкупить их по более высокой цене. С тех пор произошло еще два вилкио ДАО в октябре и ноябре 2023 года, которые демонстрируют встроенные трудности в формировании консенсуса вокруг того, для чего должна быть использована коллекция цифровых объектов.

Художники также воспользовались возможностями сети блокчейн в рамках своих произведений искусства. Они могут намеренно включать координационные механизмы в свои произведения или оставлять пространство открытым для своих коллекционеров, чтобы они могли делать это своим собственным способом - это признание открытости этого пространства.

В любом случае, преднамеренные или внезапные акты координации вокруг таких произведений искусства ставят их четко в рамки более широкого художественного наследия, происходящего отисполнительное искусствоиарт-партисипативное искусство, позволяя художникам взаимодействовать с социальной реальностью культурной деятельности на блокчейнах непосредственным и специфичным для среды способом.

IX. Игра "Монумент"

0xE2B2

В августе 2023 года цифровой художник Сэм Спрэтт выпустил Игра "Монумент"наNifty Gateway, произведение искусства, сосредоточенное на эпической 1/1 цифровой живописи, на которой 256 “игроков”, удерживающих отдельное, изданное произведение художника, были приглашены записать свои наблюдения в конкретных местах картины. Произведение искусства основано на глубокой легенде, которую художник установил в своих предыдущих цифровых картинах, но с достаточным пространством для “игроков”, чтобы добавить окончательный слой лака, или по словам Сэма, “чтобы оставить немного частиц себя” в работе и мире, который она представляет.

The Совет Люци—кадры коллекционеров и сторонников художника, удерживающих произведение и жетон 'Череп Люси', созданные художником, — проголосовали за три победные наблюдения игроков. Эти три победных игрока затем получили возможность пожертвовать свои произведения 'Игрока' для черепа и таким образом присоединиться к Совету.

Красота всего этого произведения искусства исходит не только от самой живописной картины, но и от многочисленных связей, связывающих ее с более широкой вселенной творения Сэма. Наблюдения связывают каждого игрока с собранным им изданием, которое, в свою очередь, навсегда вписано в холст картины. Участие черепов, которые были производными произведениями искусства, впервые подаренными уникальным покупателям ранних работ художников, еще больше связывает это произведение искусства с динамикой прошлого, позволяя истории информировать настоящее и, таким образом, влиять на будущее. Если рассматривать игру в целом, то «The Monument Game» представляет собой сложную систему, в которой история, сообщество и игра продуманно сплетаются воедино на блокчейне.

MUTATIO

🌪vortex.eth

MUTATIO, совместная работа двух псевдонимных художников XCOPY и NeonGlitch86, была выпущена в формате открытого издания на платформе Base L2 в марте 2024 года, за несколько долларов в ETH за издание. В течение 24 часов было отчеканено более миллиона изданий с более чем 30 000 уникальных адресов блокчейна.

Многие явно спекулировали, что художники могут представить дополнительные способы использования каждой издания, возможно, сжигая их, чтобы открыть новые произведения искусства или переживания. Тем не менее, сочетание низких цен на жетоны и большого количества изданий может оказаться плодородным полем для экспериментов с новыми ончейн-механизмами. Уже кто-то создал фунгибельный токен ($FLIES) при поддержке изданий MUTATIO, что позволяет легче проходить через инфраструктуру DeFi и торговать произведениями искусства. На мой взгляд, MUTATIO воплощает в жизнь идею о том, что сетевые цифровые объекты могут быть локусами координации, и указывает на будущее, в котором художники «заклинатели роев”—сетевых объектов, токенов, слов, мемов, идей, капитала и всего, что угодно в промежутке.

(5) Блокчейн как казино

В конечном итоге, мы не можем уйти от факта, что самым распространенным случаем использования блокчейнов до сих пор были казино.

Финансирование культуры

Как всегда включенные, всегда доступные компьютеры, которые каждый может создать, блокчейны доказали свою привлекательность для спекулятивного капитала. Здесь практически нет преград для его ликвидности, чтобы двигаться вокруг, стремясь к новым пикам, преследуя доходность и засеивая надежды на несметные богатства. При относительно малом количестве преград для создания токенов, представляющих что угодно, также уделяется внимание стороне предложения. Любой может запустить новые монеты или новые цифровые объекты с относительной легкостью, а затем заманить цунами ликвидности прийти.

Во время эйфории на рынке NFT в 2021-2022 годах мы стали свидетелями беспрепятственной финансовой трансформации практически любого цифрового контента через NFT, охватывающей широкий спектр от изящного искусства до самых разнообразных цифровых коллекционных предметов и реквизита, например, старыхтвиты, селфи, и даже аудиозапись чьей-либо farts.

В то время как спад спроса на эти NFT почти так же быстр, как и их рост, ясно, что крипто позволило областям культуры и финансов стать более переплетенными, чем раньше. Впервые в короткой истории интернета мы теперь можем создавать цифровые объекты и иметь открытую,неудержимыйрынок для этих активов у нас под рукой.

Эта гиперфинансирование цифровой культуры отталкивающе, если вы не увлекаетесь азартными играми, поскольку оно создает множество искажающих эффектов в терминах того, как это должно оцениваться. Например, инсайдеры, осуществляющие схему "накачки и слива", могут искусственно поднимать цену своих целевых NFT или ординалов, а затем выводить их с прибылью, что наносит вред существующим коллекционерам.

Тем не менее, мы также должны признать, что культура все время была финансирована, как это явно видно из практикифермерство золотав онлайн-играх или как части современный мир искусстваЯ работал. Крипто просто делает более очевидной основную связь между культурой и деньгами, и, в каком-то смысле, честной. Для тех, кто стремится заработать быстрые деньги, нет необходимости притворяться. Они также не могут делать это тайно, так как все их ончейн-транзакции будут общедоступными.

С информацией о прошлых транзакциях, доступной на блокчейне, мы также можем разрабатывать собственные независимые выводы о том, как должны оцениваться конкретные культурные ценности. Это похоже на игру в казино, где прошлые данные о каждой игре, например, процент выигрышей, доступны всем игрокам. По крайней мере, при совершении сделок с цифровыми культурными объектами на блокчейне, мы можем принимать необходимые меры предосторожности или просто вступать в игру с широко открытыми глазами. Для меня это гораздо более предпочтительный способ навигации по рынку цифрового искусства и культуры, даже если мне приходится иметь дело с азартными игроками и шарлатанами на пути.

Уровень 2 - ДЕГЕНЕРАТИВ от DEAFBEEF - Токен 47

deafbeef.eth

Дегенеративный (2021) by 0xDEAFBEEF — это игровой автомат, реализованный на блокчейне Ethereum. Коллекция начинается с предварительно отчеканенного набора автоматов уровня 0 в виде NFT, владельцы которых могут отправлять транзакции по связанному смарт-контракту, чтобы играть в азартные игры и пытаться сорвать джекпот. Это даст им пропуски на минт для создания дополнительного игрового автомата на следующем инкрементальном уровне. Игровые автоматы на более высоких уровнях будут иметь меньшую вероятность сорвать джекпот, а также более низкий лимит предложения. На момент написания статьи игровой автомат 2-го уровня (токен 47), показанный выше, имеет наибольшее количество выигранных джекпотов (6) во всей коллекции. Это было достигнуто в результате 40 бросков — коэффициент выигрыша составил 15%, что значительно выше, чем вероятность джекпота в 3,5%, назначенная для этого уровня.

Работа была создана в контексте столкновения генеративного искусства и криптоэкономики во время пика рынка 2021 года. В то время многие спекулянты под предлогом ценности искусства эффективно относились к генеративным произведениям как к игральным картам, играя на их атрибутах, чтобы извлечь прибыль с рынка. По словам самого художника, Degenerative стремится задать подлинный вопрос создателям и коллекционерам о их мотивах для участия в пространстве генеративного искусства именно в тот момент времени: "[Представляло ли это] революционный парадигму для покровительства цифровым искусством? Единожды возможность борьбы за ограниченные ресурсы? Бессмысленное, безумное расходование времени и энергии? Рациональное решение в эпоху нестабильности?"

От казино до интегрированных курортов

В Сингапуре наши казино являются частью крупных многофункциональных комплексов, называемых «интегрированные курортыИдея создания таких курортов, объединяющих досуг, развлечения и бизнес-функции, заключалась в том, что казино должно было помочь сделать всю разработку финансово целесообразной, субсидируя другие компоненты, такие как отели, розничная торговля, конференц-залы, театры и т. д.

Это не новаторская концепция. Другие казино по всему миру также пошли похожим путем, расширяя свои аттракционы за пределы азартных игр, чтобы привлечь больше людей. Эволюция самого Лас-Вегаса свидетельствует об этом — его казино, управляемые мафией, уступили место профессионально управляемым и семейно-ориентированным мега-курортам, которые теперь всемирно известны своим разнообразием и качеством развлекательных предложений.

Я считаю, что параллельная эволюция происходит в крипто. Сейчас существует намного больше способов участвовать в крипто-культуре, чем просто быть азартным игроком и добавляться в дискурс вокруг заработка денег. Сегодня можно создавать, курировать и собирать качественное цифровое искусство на блокчейне; общаться с другими людьми через децентрализованные протоколы социальных медиа, такие как Farcaster, и использовать потребительские приложения, которые используют различные блокчейн-связанные применения, например, для продажи билетов, участия в членских программах и программам лояльности. Многие из приложений, поддерживающих такие функции, были финансированы прямо или косвенно из эффект богатствасгенерировано крипто казино.

Действительно, «курорт в сети строится на основе казино в сети», как говорит Брэдли Фриман, менеджер по маркетингу продуктов в компании Stack,наблюдалчто касается потребительской криптовалюты. Он также отметил, что и казино, и курорт имеют симбиотические отношения, и это очевидно через экосистемы, которые создают мемокоины.

Например, мемкоин $DEGENна Base L2 можно рассматривать как криптовалюту, соединяющую два разных мира - как криптовалюту для спекулянтов, ставящих на успех Base L2 и/или протокола Farcaster, а также служащую стимулом для развития других случаев использования внутри и поверх обеих экосистем. $DEGEN имеет уникальный механизм распространения, сосредоточенный на подходящих пользователях, давших чаевые другим пользователям на Farcaster. Хотя, безусловно, есть пользователи, пытающиеся обмануть механизм распределения, чтобы получить больше чаевых в $DEGEN, ободряюще видеть, что этот мемкоин направляется на поддержку положительных суммарных игр, таких как поддержка художников, писателей и всех, кто вносит значительный вклад в эту сферу. Он также используется для приведения в действие других приложений, например, $DEGEN стал собственным токеном для своего собственного блокчейна, Цепь Degen, и он используется для стимулирования создания контента на @drakula.app/drakula-degen-onchain-creator-fund">Drakula, который стремится стать альтернативой TikTok на основе блокчейна.

Запущенный только в январе 2024 года, для $DEGEN пока еще ранние дни. Но его успех до сих пор намекает на потенциал для создания устойчивых потребительских криптосистем наряду с крипто-казино. Поскольку сегодня залагиваются основы ончейн-интегрированных курортов, мы можем ожидать будущего, где массовая культура будет внедрена или развита на блокчейнах.

Niceaunties Day #36 - Город Тетушек 03: Порос-Сити

ежедневное.братство.eth

Поросность (2023)by Niceaunties, это видеоарт, созданное Niceaunties с использованием инструментов искусственного интеллекта, выпущено как часть четырехчастной серии во время работы художника ежедневное шоуна платформе daily.xyz Fellowship 30 ноября 2023 года. Видео демонстрирует Auntieverse City, мечтательную, сюрреалистическую городскую среду, характеризуемую динамичной, органической архитектурой и яркими обитателями, среди которых тетушки, живущие своей лучшей жизнью.

Город Антиверс отражает представление художников о том, какими должны быть наши физические города, полные цвета, веселья и яркости. По аналогии, наши ончейн-интегрированные курорты и города также должны быть местами, где мы можем свободно наслаждаться и делать веселые и значимые вещи вместе с друзьями.

Мастерская по цифровой культуре

Я потратил некоторое время на тщательное изложение своей умственной модели пяти C, чтобы продемонстрировать, что блокчейны уже предоставляют довольно надежный инструментарий для создания и потребления цифровой культуры.

Вернемся к тому, о чем я написал в начале, мы можем рассматривать Крипто как открытую, беспрепятственную мастерскую. Здесь есть множество типов инструментов, которые мы можем использовать для поощрения более прочных и динамичных форм цифровой культуры, даже среди ее врожденной эфемерности и волатильности.

Основные типы инструментов в крипто-мастерской приведены ниже:

1. Каталоги, которые открыты, проверяемы и совместимы, помогают нам картографировать и ориентироваться в обширной, постоянно развивающейся области цифровой культуры.
2. Хранилища, которые позволяют нам обладать правами собственности на цифровые объекты, стимулируя нас стать хранителями этих объектов и цифровой культуры в более широком смысле.
3. Холсты, на которых мы можем создавать динамичные и долговечные цифровые объекты, предлагающие новый цифровой опыт, интерактивный, увлекательный и запоминающийся.
4. Компьютеры предоставляют среду для того, чтобы цифровые объекты стали более эффективно комбинируемыми и сетевыми, тем самым открывая новую границу в эволюции цифровой культуры и разблокируя новые возможности для взаимодействия с ней как с общественным социальным предприятием.
5. Казино, которые финансируют и финансируют цифровую культуру, предоставляя возможность спекуляций стать инвестициями, которые направляются на создание более широких и устойчивых культурных экосистем onchain.

Для завершения этого эссе я обновил мою концептуальную схему, чтобы включить некоторые ключевые слова в этом эссе. Если концептуальная схема из 5 C в этом эссе резонирует с вами, вы можете бесплатно создать оригинальную концептуальную схему на Zora.

Криптокультура мертва, да здравствует криптокультура

Как мы используем эти инструменты, конечно, является индивидуальной прерогативой. Блокчейны сами по себе не могут заставить нас действовать определенным образом. Вместо этого, решение о том, как использовать уникальные возможности, предоставленные блокчейнами, принадлежит нам.

В этом эссе я поэтому не пытался определить, что, по моему мнению, является хорошей или плохой культурой. Нет смысла быть чистым культуристом, поскольку радикальная открытость интернета и общедоступных блокчейнов естественным образом приглашает беспорядок и хаос. Это просто то, как мы, как люди — полны противоречий и напряжений, но переполнены возможностями и потенциалом. Когда у нас есть свобода творить, мы производим как бесконечный хлам, так и вечные святые грааля. Мы любим разрушать вещи, но также наслаждаемся созданием. Мы жаждем конфликтов, но также тянемся к сообществу. Мы думаем в терминах сингулярностей, в то время как содержим множества.

Бытие ончейн не изменит эту офчейн-природу. И поэтому, когда крипто предлагает открытую, бесплатную мастерскую, с множеством блестящих, блестящих инструментов на показ, мы делаем то, что всегда делали. Мы мчится играть, следуя нашим мгновенным инстинктам. В процессе мы делаем беспорядок с этими инструментами. Мы кричим и шумим над другими, настаивая на том, чтобы другие использовали эти инструменты нашим путем. Мы также замышляем и манипулируем, чтобы эти инструменты были направлены на наши собственные интересы, а не на интересы других.

Но среди этой каше, мы также поймем, что эти инструменты в крипто-мастерской могут быть использованы для создания красоты, ничем не отличающейся от других инструментов, с которыми мы привыкли работать. Некоторые из нас услышат зов одинаково первобытного, но, возможно, более тонкого зова - попробовать вырезать место для манипуляций, оттачивания мастерства, создания артефактов с помощью этих инструментов, которые могут заставить нас почувствовать. Таким образом, мы пытаемся организовать и вдохновлять окружающих нас людей видениями и ценностями этого нового набора инструментов. Вопреки конечности нашей жизни, мы продолжаем использовать все эти инструменты в нашем распоряжении, чтобы стремиться к бесконечному. В конечном итоге, все мы потерпим неудачу и умрем, но, борясь, мы делаем все возможное, чтобы создать вещи, которые смогут жить после нас.

Общая сумма всех этих действий - это то, что я понимаю как культуру - использование инструментов для создания вещей для передачи. В контексте интернета крипто предлагает нам новый и беспрецедентный набор инструментов для совершения того же самого.

С пятью своими пятью С мы теперь можем построить гиперструктуры—платформы, которые могут, по словам Zoraсооснователь Джейкоб Хорн, «работать бесплатно и навсегда, без обслуживания, прерываний или посредников». На этих гиперструктурах мы в свою очередь можем понимать и проводить транзакции вгиперобъектысвободно и непрепятствуемо, через что мы можем составлять необходимые сырьевые материалы для создания смысла, который, надеюсь, сможет сохраниться гиперреальностьв цифровую эпоху, которую мы населяем.

В то же время мы также должны быть реалистичными. Независимо от того, рассматриваем ли мы интернет как гомогенизирующийся, алгоритмически управляемый «Filterworld"или пугающее, заставляющее замолчать " темный лесБольшинство вещей, которые мы создадим, никогда не увидят свет дня, даже если они будут созданы на блокчейнах. Но блокчейны позволяют нам хотя бы зафиксировать опорный пункт, чтобы существовала возможность, что родственный дух когда-нибудь его заметит - услышать тусклое отдачу упавшего дерева в заселенном лесу много поколений назад.

В этом смысле цифровая культура на блокчейнах постоянно находится в состоянии оживления. Пусть она выживет и никогда не умрет.

Отказ от ответственности：

1. Эта статья перепечатана из [Цифровые буфеты], Все авторские права принадлежат оригинальному автору [Цифровые буфеты]. Если у вас есть возражения к этому перепечатыванию, пожалуйста, свяжитесь с Gate Learnкоманды, и они оперативно разберутся с этим.
2. Ответственность за отказ от ответственности: Взгляды и мнения, выраженные в этой статье, являются исключительно точкой зрения автора и не являются инвестиционными советами.
3. Переводы статьи на другие языки выполняются командой Gate Learn. Если не указано иное, копирование, распространение или плагиат переведенных статей запрещены.