CryptoPunksが旧貨幣となり、「コレクション」となるとき、私たちはNFTが高い変動性の金融実験から、低頻度の文化的スタイルへとゆっくりと転換していくのを目撃しているのかもしれません。
執筆者:ChandlerZ、Foresight News
2025年5月、クリプトパンクスが「博物館に送られた」。
正確に言うと、Yuga LabsはこのNFTアート時代を切り開いたプロジェクトの知的財産権をInfinite Node Foundation（NODE）という非営利団体に譲渡しました。後者は、この買収にはクリプトパンクスの全知的財産権だけでなく、2500万ドルの文化基金も含まれており、クリプトパンクスを世界の主流アート機関に組み込むことを目指す野心的な博物館協力プログラムを推進すると発表しました。
その上で高らかに発表した：「これは所有権の移転ではなく、解放（liberation）です。」
メッセージ発表後数時間以内に、クリプトパンクスのフロアプライスは約48 ETHに急速に回復し、取引量も明らかな上昇を見せた。一度静寂を保っていた取引インターフェースが再び活気を取り戻し、まるでこのピクセルアイコンがかつて持っていた栄光を人々に思い出させるかのようだった。
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この「Web3のトーテム」と見なされていたブルーチッププロジェクトは、数年にわたる市場のピークと感情の谷を経て、新たな章を迎えました。基金は、CryptoPunksを管理するための顧問委員会も設立しました。Larva Labsの創設者でありアーティストであるMatt HallとJohn Watkinsonが委員会の管理に戻り、Wylie Aronow（ユガラボ）とErick Calderon（アートブロック）が共同で委員会に参加します。さらに、NODEはNatalie Stoneを顧問として雇い、移行期間中にNODEチームをサポートします。
しかし、この「回帰」は新しい始まりなのか、それとも時代の終わりを意味するのか？
クリプトパンクスは2017年にカナダの開発者グループLarva Labsによって創造され、パンク文化と生成アートにインスパイアされています。10,000のピクセルアバターが無料でミントされ、その当時はNFT市場が存在せず、ごく一部のイーサリアムユーザーがスマートコントラクトを通じてこれらの画像を受け取りました。
本当に CryptoPunks を暗号文化のトーテムにしたのは、2021 年の NFT 市場の爆発です。その年、NFT は主流の議論の対象となり、クリスティーズのオークションハウスから主流メディアまで、この資産の新しい種に焦点が当てられました。CryptoPunks はその「オリジナル性」のアイデンティティから、デジタルアートの「古典的遺物」と見なされ、価格が急騰しました。
2021年8月、Visaは49.5 ETHでクリプトパンク#7610，称其为「企业进入 NFT 时代的重要资产」，这一行为引发广泛模仿，推动了机构购入 NFT 的短期热潮。同年，多枚 Punk 头像在苏富比与佳士得拍出高价，如 Punk #7523（通称「Covid Alien」）を購入し、サザビーズで1,170万ドルで取引され、単一のパンクのオークション記録を一時的に樹立しました。NFT市場の最も狂乱した段階を経て、クリプトパンクスの総取引額は一時30億ドルを突破し、その「トップブルーチップ」としての神話的地位を築きました。
しかし、ピークは長くは続きませんでした。 2021年春のBored Ape Yacht Club(BAYC)の立ち上げと、強力なソーシャルコミュニティ、ビジネスライセンスシステム、有名人のコミュニケーションの急速な構築により、CryptoPunksは徐々にその基本的でありながら静かな限界を示しています。 新進気鋭の人々が柔軟なIPライセンス、商品、パーティーイベントを通じてより多くのユーザーベースを獲得している一方で、CryptoPunksはLarva Labsの非商業的なスタンスにより、コミュニティ活動とスケーラビリティの点で疎外されており、保有者はPunk IPを商業化することができません。
この分野は最終的に2022年3月、Yuga LabsがCryptoPunksとMeebitsのIPを取得することにつながりました。取得のニュース初期はCryptoPunksの価格にポジティブな影響を与えましたが、実際の取得後の進展は外部の期待ほど急激ではありませんでした。CryptoPunksはYugaの手の中で大量に商業化されておらず、一方では安易なIPの一般化を避けましたが、他方ではBAYCのような活発なエコシステムを構築することもできませんでした。Web3が寒冬に入ったこの2年間で、CryptoPunksは次第に「尊敬されるが触れられない」存在となりました。
今回の売却の買い手であるInfinite Node Foundationは、2025年に設立され、ベンチャーキャピタリストのMicky MalkaとキュレーターのBecky Kleinerによって創立された非営利基金です。そのビジョンは、インターネット原生アートを主流文化体系に組み込むことを目指し、研究、展示、アーカイブを行うことです。
NODEによると、この買収は従来のものではなく、財団はパロアルトに常設展示スペースを建設し、NFT史上初めて10,000人のCryptoPunksアバターを展示することを約束しました。 同時に、パビリオンはリアルタイムのイーサリアムノードを同時に実行し、オンチェーンアートの「オンチェーンローカリティ」と「不変性」を強調します。
NODEの言語は非常に明確で、彼らはインターネットネイティブアートのために、学院体系と博物館制度の中で正式な地位を勝ち取ろうとしています。どうやら、クリプトパンクスはアイデンティティの変換を遂げており、もはや投機対象の商品ではなく、展示可能で研究可能、物語ることのできる「文化遺産」となっています。
しかし、この変化は全くロマンチックではありません。この取引金額は公開されていませんが、NODEが設立した2500万ドルの文化寄付基金は、Yuga Labsの「利益確定型の退出」を示唆しているかもしれません。
後者にとって、クリプトパンクスの販売はリソースの集中と財務の最適化のようなものです。ユガは2024年に大規模な人員削減を行い、事業の核心をオザーサイドのバーチャルワールドとエイプコインエコシステムに明確に集中させました。パンクスの販売は、理性的な割り切りである可能性があります。
興味深いことに、今回の取引の背後にある主な軸は、ある程度もはや評価や最低価格ではなく、芸術史における地位です。
NODEの介入により、CryptoPunksはより伝統的な文化の物語に組み込まれました：恒久的なコレクション、学術研究、アートキュレーション……これらの言葉は、MoMAや大英博物館の責務のように聞こえ、暗号コミュニティの日常的な議論の内容とは異なります。
実際、NFTが「博物館化」する傾向は以前から存在していました。2023年、Autoglyphsがロンドンのサーペンタインギャラリーに収蔵され展示されました；FidenzaとRingersは、キュレーション機関によって「生成アート運動」の代表として分類され始めました；Beepleの《Everydays》はクリスティーズで6900万ドルで落札された後、NFT「博物館入居」の出発点となりました。
この観点から見ると、NODEの登場は穏やかなアレンジであり、CryptoPunksに「力を与える」ことを試みず、その元の姿を変えることもなく、制度的な芸術保護の軌道に取り入れています。しかし、今回の買い手が商業企業である場合、その操作論理はIPライセンス、商業コラボレーション、トラフィックの収益化である可能性が高く、これらの行為は短期的な利益をもたらすことができますが、CryptoPunksがデジタルネイティブ文化の象徴としての象徴性を消失させる可能性があります。
しかし、新たな問題が生じています。NFTの次の物語は何でしょうか？
NODEは発表の中で「これは所有権の移転ではなく、解放である」と述べました。CryptoPunksが旧いお金となり、「コレクション」となる時、私たちはNFTが高変動の金融実験から低頻度の文化スタイルへとゆっくりと移行するのを目撃しているのかもしれません。そして、CryptoPunksの転換は、この業界の不安を映し出す鏡のようなものです。
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Yuga Labsがクリプトパンクスを手放す、NFTブルーチップの次の目的地は博物館？
執筆者:ChandlerZ、Foresight News
2025年5月、クリプトパンクスが「博物館に送られた」。
正確に言うと、Yuga LabsはこのNFTアート時代を切り開いたプロジェクトの知的財産権をInfinite Node Foundation（NODE）という非営利団体に譲渡しました。後者は、この買収にはクリプトパンクスの全知的財産権だけでなく、2500万ドルの文化基金も含まれており、クリプトパンクスを世界の主流アート機関に組み込むことを目指す野心的な博物館協力プログラムを推進すると発表しました。
その上で高らかに発表した：「これは所有権の移転ではなく、解放（liberation）です。」
メッセージ発表後数時間以内に、クリプトパンクスのフロアプライスは約48 ETHに急速に回復し、取引量も明らかな上昇を見せた。一度静寂を保っていた取引インターフェースが再び活気を取り戻し、まるでこのピクセルアイコンがかつて持っていた栄光を人々に思い出させるかのようだった。
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この「Web3のトーテム」と見なされていたブルーチッププロジェクトは、数年にわたる市場のピークと感情の谷を経て、新たな章を迎えました。基金は、CryptoPunksを管理するための顧問委員会も設立しました。Larva Labsの創設者でありアーティストであるMatt HallとJohn Watkinsonが委員会の管理に戻り、Wylie Aronow（ユガラボ）とErick Calderon（アートブロック）が共同で委員会に参加します。さらに、NODEはNatalie Stoneを顧問として雇い、移行期間中にNODEチームをサポートします。
しかし、この「回帰」は新しい始まりなのか、それとも時代の終わりを意味するのか？
先駆者からクラシックへ、クリプトパンクスの前世と今生
クリプトパンクスは2017年にカナダの開発者グループLarva Labsによって創造され、パンク文化と生成アートにインスパイアされています。10,000のピクセルアバターが無料でミントされ、その当時はNFT市場が存在せず、ごく一部のイーサリアムユーザーがスマートコントラクトを通じてこれらの画像を受け取りました。
本当に CryptoPunks を暗号文化のトーテムにしたのは、2021 年の NFT 市場の爆発です。その年、NFT は主流の議論の対象となり、クリスティーズのオークションハウスから主流メディアまで、この資産の新しい種に焦点が当てられました。CryptoPunks はその「オリジナル性」のアイデンティティから、デジタルアートの「古典的遺物」と見なされ、価格が急騰しました。
2021年8月、Visaは49.5 ETHでクリプトパンク#7610，称其为「企业进入 NFT 时代的重要资产」，这一行为引发广泛模仿，推动了机构购入 NFT 的短期热潮。同年，多枚 Punk 头像在苏富比与佳士得拍出高价，如 Punk #7523（通称「Covid Alien」）を購入し、サザビーズで1,170万ドルで取引され、単一のパンクのオークション記録を一時的に樹立しました。NFT市場の最も狂乱した段階を経て、クリプトパンクスの総取引額は一時30億ドルを突破し、その「トップブルーチップ」としての神話的地位を築きました。
しかし、ピークは長くは続きませんでした。 2021年春のBored Ape Yacht Club(BAYC)の立ち上げと、強力なソーシャルコミュニティ、ビジネスライセンスシステム、有名人のコミュニケーションの急速な構築により、CryptoPunksは徐々にその基本的でありながら静かな限界を示しています。 新進気鋭の人々が柔軟なIPライセンス、商品、パーティーイベントを通じてより多くのユーザーベースを獲得している一方で、CryptoPunksはLarva Labsの非商業的なスタンスにより、コミュニティ活動とスケーラビリティの点で疎外されており、保有者はPunk IPを商業化することができません。
この分野は最終的に2022年3月、Yuga LabsがCryptoPunksとMeebitsのIPを取得することにつながりました。取得のニュース初期はCryptoPunksの価格にポジティブな影響を与えましたが、実際の取得後の進展は外部の期待ほど急激ではありませんでした。CryptoPunksはYugaの手の中で大量に商業化されておらず、一方では安易なIPの一般化を避けましたが、他方ではBAYCのような活発なエコシステムを構築することもできませんでした。Web3が寒冬に入ったこの2年間で、CryptoPunksは次第に「尊敬されるが触れられない」存在となりました。
象徴的な「脱金融化」、非営利団体がNFTトーテムを引き継ぐ
今回の売却の買い手であるInfinite Node Foundationは、2025年に設立され、ベンチャーキャピタリストのMicky MalkaとキュレーターのBecky Kleinerによって創立された非営利基金です。そのビジョンは、インターネット原生アートを主流文化体系に組み込むことを目指し、研究、展示、アーカイブを行うことです。
NODEによると、この買収は従来のものではなく、財団はパロアルトに常設展示スペースを建設し、NFT史上初めて10,000人のCryptoPunksアバターを展示することを約束しました。 同時に、パビリオンはリアルタイムのイーサリアムノードを同時に実行し、オンチェーンアートの「オンチェーンローカリティ」と「不変性」を強調します。
NODEの言語は非常に明確で、彼らはインターネットネイティブアートのために、学院体系と博物館制度の中で正式な地位を勝ち取ろうとしています。どうやら、クリプトパンクスはアイデンティティの変換を遂げており、もはや投機対象の商品ではなく、展示可能で研究可能、物語ることのできる「文化遺産」となっています。
しかし、この変化は全くロマンチックではありません。この取引金額は公開されていませんが、NODEが設立した2500万ドルの文化寄付基金は、Yuga Labsの「利益確定型の退出」を示唆しているかもしれません。
後者にとって、クリプトパンクスの販売はリソースの集中と財務の最適化のようなものです。ユガは2024年に大規模な人員削減を行い、事業の核心をオザーサイドのバーチャルワールドとエイプコインエコシステムに明確に集中させました。パンクスの販売は、理性的な割り切りである可能性があります。
誰が NFT の「芸術性」を定義しているのか？
興味深いことに、今回の取引の背後にある主な軸は、ある程度もはや評価や最低価格ではなく、芸術史における地位です。
NODEの介入により、CryptoPunksはより伝統的な文化の物語に組み込まれました：恒久的なコレクション、学術研究、アートキュレーション……これらの言葉は、MoMAや大英博物館の責務のように聞こえ、暗号コミュニティの日常的な議論の内容とは異なります。
実際、NFTが「博物館化」する傾向は以前から存在していました。2023年、Autoglyphsがロンドンのサーペンタインギャラリーに収蔵され展示されました；FidenzaとRingersは、キュレーション機関によって「生成アート運動」の代表として分類され始めました；Beepleの《Everydays》はクリスティーズで6900万ドルで落札された後、NFT「博物館入居」の出発点となりました。
この観点から見ると、NODEの登場は穏やかなアレンジであり、CryptoPunksに「力を与える」ことを試みず、その元の姿を変えることもなく、制度的な芸術保護の軌道に取り入れています。しかし、今回の買い手が商業企業である場合、その操作論理はIPライセンス、商業コラボレーション、トラフィックの収益化である可能性が高く、これらの行為は短期的な利益をもたらすことができますが、CryptoPunksがデジタルネイティブ文化の象徴としての象徴性を消失させる可能性があります。
しかし、新たな問題が生じています。NFTの次の物語は何でしょうか？
NODEは発表の中で「これは所有権の移転ではなく、解放である」と述べました。CryptoPunksが旧いお金となり、「コレクション」となる時、私たちはNFTが高変動の金融実験から低頻度の文化スタイルへとゆっくりと移行するのを目撃しているのかもしれません。そして、CryptoPunksの転換は、この業界の不安を映し出す鏡のようなものです。